袁正陽(yáng)人物油畫(huà)作品《畫(huà)家與模特的肖像》
袁正陽(yáng)的油畫(huà)藝術(shù)與傳統(tǒng)的學(xué)院派不同，與現(xiàn)代派繪畫(huà)更是水火不容，中國(guó)意境、中國(guó)心情是他作品努力表現(xiàn)和追求的東西。袁正陽(yáng)熟悉中國(guó)的傳統(tǒng)繪畫(huà)，我們?cè)谒脑S多作品里都能看到中國(guó)畫(huà)的技法被合適地植入畫(huà)面中。人物的形象總是盡力完整和充滿(mǎn)意味，背景則采用暈染的方法使其充滿(mǎn)具有忽暗忽明、流轉(zhuǎn)變幻的墨氣效果，他的畫(huà)在婉約清虛的體格中深藏著意蘊(yùn)和情感的張力。 袁正陽(yáng)是當(dāng)代中國(guó)寫(xiě)實(shí)主義實(shí)力派畫(huà)家，同時(shí)也是藝術(shù)評(píng)論家。他竭力推崇明代畫(huà)家董其昌“萃眾美于筆下”的美學(xué)原則，堅(jiān)持認(rèn)為存在著一種超越任何風(fēng)格和個(gè)性的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，還認(rèn)為藝術(shù)不應(yīng)該是時(shí)代和社會(huì)的產(chǎn)物，更不是文化的附庸。他的思想大膽地涉及諸如重復(fù)、無(wú)個(gè)性等禁區(qū)，為這些常常被避諱的問(wèn)題申辯，他認(rèn)為在創(chuàng)作中遵從心里的愿望比刻意去追求個(gè)性和風(fēng)格重要得多。所以，他的作品總是試圖用凝練的油畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)男人與女人之間各種內(nèi)心沖突。在這幅《畫(huà)家與模特的肖像》中，極端寫(xiě)實(shí)的兩個(gè)人物呈現(xiàn)出獨(dú)特的神情和體態(tài)，內(nèi)心的沖突在畫(huà)面上好像似隱若現(xiàn)，似有若無(wú)，吸引觀者探究下去。 |
